TV 위해 음악을 접하게 되었나요?

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어떻게 영화와 TV 위해 음악을 접하게 되었나요?
“나는 미술 학교에서 사진과 그래픽 디자인을 공부했습니다.
저는 항상 영화와 이미지에 매료되어 음악 일을 시작했을 때(첫 번째 열정) 자연스럽게 영화의 사운드 트랙과 노래에 자연스럽게 끌렸습니다.
그 기회는 Virgin이 잠시 영화 사업에 뛰어들어 여러 편의 영화를 제작했을 때 찾아왔습니다.
타이틀을 가진 사람이 없는 회사였기에 관심 있는 작품이 있으면 손을 내밀어주고 그 영화의 음악과 노래를 도와주기 위해 내 손을 내밀었다.

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Virgin이 미국에서 발매하기 위해 많은 영국 공연을 라이선스한 미국의 A&M Records는 Virgin UK 공연을 사용하기를 원했기 때문에
내가 참여한 정말 멋진 사운드트랙 앨범 몇 개를 작업했습니다.
저는 Simple Minds가 John Hughes 감독의 영화 “The Breakfast Club”(1985)을 위해 프로듀서 Keith Forsey와 Steve Schiff가 작곡한
상징적인 찬가 “Don’t You (Forget About Me)”를 녹음하도록 설득하는 것을 도왔습니다.
Forsey는 Billy Idol이 녹음하기를 원했지만 Billy가 통과하고 Simple Minds의 아이디어가 떠올랐습니다.
밴드는 절대 원하지 않았습니다. 그들은 자신의 노래를 모두 썼고 다른 사람의 트랙을 녹음하고 싶지 않았습니다.
A&M과 함께 우리는 그들이 굴복할 때까지 열심히 밀어붙였습니다.

TV 음악 밴드의 가장 큰 기록인 미국에서 1위 히트가 되었고 영화는 큰 성공을 거두었습니다.

같은 해에 우리는 세계적인 성공을 거두고 있는
또 다른 Virgin 밴드인 OMD(Orchestral Maneuvers in the Dark)에 John Hughes의 차기 영화 “Pretty in Pink”의 곡을 써달라는 요청을 받았습니다. 그것은 성인 영화였고, 노래는 완벽하게 맞았고, 또 다시 큰 성공을 거두었습니다.

Virgin이 새로운 Virgin Records America에서 일하기 위해 나를 로스앤젤레스로 보냈을 때,
나는 그들에게 내가 전용 사운드트랙 틈새 레이블인 Virgin Movie Music을 세우고 주로 “Betty Blue” 및 ” Big Blue”(프랑스산), Bernardo Bertolucci의 “The Sheltering Sky”, “The Mission”, “섹스, 거짓말 및 비디오 테이프” 등. 나는 2000년에 20세기 폭스에 취직했고 내 일은 음악과 함께 회사가 제작하고 개발하고 있는 모든 TV 시리즈를 서비스하는 것이었다.

마침내 내가 Arista Records와 PolyGram(Universal의 사전 구매)

사운드트랙 책임자로서 영화 음악 분야에서 정규직으로 일하게 되었을 때 나는 대본을 읽고 어떤 영화가 만들어졌는지 조사하고 추적하고 영화 스튜디오를 만나고, 감독과 프로듀서, 그리고 최종 제목으로 한 곡(“Tomorrow Never Dies”)이든 전체 앨범 가치(“Boys on the Side”, “Grosse Pointe Blank’), 또는 기악(“Braveheart”, “Mission Impossible”).

일단 서명을 하고 아티스트의 녹음을 하고 나면 발매 및 판촉 캠페인에 대해 스튜디오 마케팅 부서와 회의를 하고 전화를 겁니다. TV 쇼는 주로 기악으로 스코어링되었고 이상한 노래는 라이센스가 부여되었습니다. 갑자기 Fox에서 “Ally McBeal”의 출현으로 쇼는 벽에서 벽까지의 노래와 사운드 트랙이 출시되었으며 한 명 이상의 정규직. 우리는 쇼에 게스트로 출연할 수 있는 아티스트를 제안하고, 프로듀서와 그의 팀과 협력하고, 음악을 정리하고, 매니저와 이야기하고, 출연할 아티스트를 조직했습니다. 백만 세부 사항. “Roswell”, “Buffy Vampire Slayer”, “Angel” 및 “Malcolm in the Middle”과 같은 노래를 갑자기 사용하고 있던 수많은 쇼를 곱하면 우리는 모든 것을 함께 유지하면서 발을 떼었습니다. 매주 정해진 시간에 예산을 전달합니다.

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20세기폭스에 입사했을 때 초점이 TV 옮겨갔지만, 당시에는 TV의 음악(특히 노래)이 엄청나게 중요해졌습니다. 내 일은 다양한 쇼(우리는 한 번에 30개)의 음악이 전달되고 고품질이며 예산에 맞게 창의적으로 잘 맞는지 확인하는 것이었습니다. 우리는 프로듀서나 스튜디오의 문제를 해결해야 했기 때문에 문제 해결사였으며 매주 모든 쇼의 악보를 쓰고 녹음한 작곡가와 긴밀하게 협력했습니다. 우리는 오리지널 테마곡을 작곡, 작가, 아티스트에게 의뢰해야 했고, 각 시리즈의 각 에피소드에 대한 제3자 곡을 찾아서 삭제해야 했습니다.